馬克斯之山.jpeg
撰文者:栞
看完《馬克斯之山》,彷彿可以看見天邊那一道曙光亮起,可是在那之前所呈現的黑暗與混亂,卻還有著後勁,讓人置身於混沌不明的狀態之中。像是解決謎團後的解脫,可是又不是那麼的乾淨俐落,還有著一點點的殘影在那裡面,不是非黑即白的確定狀態。
但我是喜歡這本小說的,故事的千迴百轉,還有每個角色間的明爭暗鬥,像是一團解不開的毛線,無法分開只能夠捲在一起。渴望破案,卻牽扯出與高層有關案件,讓這個故事裡的警察們都吃了一記悶棍,一股無形的力量在妨礙,警察的正義感與自尊與猶豫著明哲保身的想法,讓這些角色的身上有了一抹抑鬱的色彩。
故事的結構挺有趣,從舊時的案件揭開序幕,層層疊疊出各種奇怪的事件。接觸過兇手的警察都在心裡留下了一丁點兒的困惑,但那就像潘朵拉的盒子一樣,翻開了沒什麼好事。直到故事的最後,盒子掀開,真相傾瀉而出,就像是一座無法撼動的山頭,被這些警察們攻頂一般。只是就如同登山一樣地難以掌握,組織的互動與警檢之間的關係,也是微妙地難以形容。
作者高村薰雖是女性,描寫這充滿男性的警界卻頗為有力、綿密而厚實,讓人印象非常深刻。對於男性心理與警檢之間的隔閡更是刻畫入微。書中角色繁多,出場人物幾乎都有著令人不易忘記獨特的鮮明印象,有些形容還會讓人忍不住想要偷笑,還滿有趣的。像是合田與加納的交情就處在一種尷尬又和諧的狀態,而合田與森的互動又是另一種感覺。作者很確實地寫出這些角色彼此在與不同立場的人互動之間,揣揣不安的狀態。
這是高村薰在台灣第一部中譯作品,所以我還滿期待的。一開始知道他是寫關於警界的故事,甚至把他當成男性(北村薰是男性也是另一個原因)。當知道她是女性時,更是對這部作品感到好奇,看完以後感到很滿足。雖然跟橫山秀夫描寫的警界有著不同的風貌,又能巧妙地感覺到日本警界確實面臨的問題,是很有趣的一部作品。不過要是可以的話,我好想知道兇手會變成後來那個樣子的主因,希望不是我看漏了才好。

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設計小史.jpg
 撰文者:Vincent
 
市面上介紹設計的書籍眾多,但專門談論設計史的著作倒是少之又少,如果想對設計的歷史脈落有著完整且清楚的了解,從《設計小史》入門是相當好的選擇。
本書開宗明義告訴讀者什麼是設計,它的定義與功能,以及設計的現況。設計的歷史淵遠流長,從十六世紀的早期設計開始,並深受到當時經濟、宗教的影響。工業革命之後,機器大為流行,產生了機器製作與純手工的衝突。其後資本主義所帶給勞工的困境,也讓設計業促成改革運動,重新重視手工與環保。隨著時代發展,自二十世紀每十到二十年便引發不同的潮流,出現了反設計與後現代,讓設計的風貌趨向多元。
閱讀《設計小史》不但對設計的歷史有著清晰的解析,也體會到每個時期設計的潮流絕不是憑空出現,需要時間的累積才得以發生,也可能是對上一世代的反動而生成。當代的歷史背景、政治文化、經濟因素、科技發展全是影響設計發展的一部分。設計也不只局限於服裝、建築,科技產物也是設計的一環,設計還是一種思想,設計家藉由設計物品體現其哲學。

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16Teen.jpeg
撰文者:Vincent
石田衣良繼《十四歲》之後,推出的續作《十六歲》,原先的主角四人哲郎、阿大、淳、直人兩年後成為高中生,各自就讀不同的高中,唯一同間高中的哲郎跟阿大分別上日間與夜間部。話雖如此,四人還是跟國中一樣常聚在一起,固定到一間名叫「向日葵」的文字燒店聚會。
人物性格延續《十四歲》的設定,經歷兩年的變化各自有所成長。阿大雖然肥胖好色但最具責任感,一肩扛起養家的重擔;淳的成績最好卻愛說風涼話,一但遇上難關腦筋動得最快,思考最縝密;直人患有早衰症,依然熱愛生命,堅強的活下去;哲郎看似平凡,卻是四人組的中心,沒有他也就沒有整篇故事。四人有各自的生活,但聚在一起又有如國中時期般親密自然,不因學業或距離而產生隔閡。
本書屬於青春成長小說,對青春的描寫不全是甜美,而是帶有苦澀甚至殘酷,卻是僅有一次,無可取代的回憶。不論是〈夕菜的憂鬱〉阿大對自身許下的承諾,〈黑髮的魔女〉直人與淳所遭遇的愛情與背叛,〈秋天與長椅〉四人與老人的忘年之交,彼此間對未來的辯證,尋找逃脫既定未來的方法,最後〈十六歲的訣別〉以一位《十四歲》出現過的人物為全書劃下一個句點。哲郎等人面臨愛情、性、未來、死亡等考驗,而能互相扶持彼此成長,珍顯友情的可貴。
石田衣良以月島為背景,創出一連串貼近日常又不會沉悶的高中生涯,哲郎等人不會超脫現實,反而喚起就讀高中時的回憶,並羨慕有著這麼棒的朋友。有友如此人生也不虛此行了。

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人力派遣經理.jpg
 

 

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常識與通識.jpg
 撰文者:Olivia
這本書是集結作者阿城發表於上海的雙月刊《收獲》上的十二篇文章,雖然談論的主題都是常識,但每篇內容不盡相同,作者以輕鬆幽默的態度和閒話家常的口吻與讀者分享,用科學理性的角度解釋各種心理情感。以作者的想法,人會有思鄉的情緒,是因為在異鄉吃了不合胃口的食物,體內的「蛋白酶」無法分解吸收,因而想念起家鄉的飲食,產生鄉愁。另外作者認為,「藝術」本質上與催眠相通,其中電影是種最具催眠威力的藝術,漆黑的電影院彷彿是間催眠室,電影結束時人的狀態都彷彿剛經歷完催眠。

一開始看到書名《常識與通識》,心想該不會是本充滿艱深難懂大道理的書吧!沒想到讀起來卻輕鬆沒負擔,在每篇不算長的文章裡,處處有驚喜,不難發現作者擁有各種豐富的知識,閱讀的種類也相當廣泛,能說起道理都能引經據典,加上細膩的觀察產生獨到、有趣的見解,所以並不會令人感到枯燥乏味。
各個世代所擁有的常識不斷的改變,我們深信已久、視為理所當然的事情、觀念可能一夕之間就被推翻,必須重新接受,但不論外在如何變化,能夠保持思考的能力,面對各種事物有自己的想法,不輕易隨波逐流,不被蒙蔽,是我看完這本書最大的感想。

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今天也要用心過生活.jpeg
撰文者:Olivia
在物質充裕的時代,人的心靈似乎越加匱乏,因此市面上充斥著許多有關心靈成長的勵志書籍,但如果寫的太深奧、太空泛,不但容易產生距離感,讀完有時反而有種莫名的空虛,或許是心裡明白要真正做到實在太難!但這本松浦彌太郎所寫的《今天也要用心過生活》,書名、內容簡單直接,卻透露出一種決心和強大的能量,像是對自己的承諾。
作者高中休學,開始尋找真正想做的事,之後一個人跑去美國闖蕩,最後實現他開書店的夢想。除了佩服他的勇氣,也可以看出作者是個與眾不同的人。從小在父母的安排或教育制度的規範,我們容易不知不覺失去思考「為什麼」的好奇心,僵化的頭腦和心靈按照世俗的步調生活著,不再過問自己到底想要什麼、想成為怎樣的人。作者以本身的生活經驗,分享許多例子,告訴我們要保有天真、真誠的心態,在看似一成不變的日子中挖掘出新鮮事,只要用心品味每一天就是幸福。
從每篇文章裡,可以了解松浦彌太郎的生活態度,不論是在時間、金錢觀念或是人際關係方面,而每篇的最後都有兩句話,是作者從文章中引伸出的想法與原則。裡頭有許多句子,雖然簡簡單單一兩句,卻引起我很大的共鳴,也藉此反省、提醒自我,看完之後,真的會想一一檢視自己,從小地方一點一滴的修正,享受最簡單原始的生活,我想只要用心的經營每一天,即使只是微小的改變,也能體會大大的滿足!

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上下的美學,樓梯設計的9個法則.jpg

撰文者:向日葵
建築,一直被我歸類在專業又生硬的詞彙類別裡。但最近臉譜出版的《上下的美學,樓梯設計的9個法則》一書,不僅勾起我塵封多年的兒時記憶,也讓我不住的掙扎是否該冒險以稚拙的文筆推薦它!

身為六年級生,童年時期所玩的遊戲中,印象最深的是和姊姊收集房地產廣告單上的房屋平面圖,在用想像力幻想自己是就是居住在其中的女主人!那是個很純真也很令人懷念的時期。所以當我看到《上下的美學,樓梯設計的9個法則》一書時,書中一張張的平面圖在在勾起了只屬於我和姊姊美好的回憶。而勾起了我美好的童年記憶的書,卻緣起於曾經就讀建築學系的女性編輯的痛苦經驗!
就如同作者在書中提到,而在文學中也有著人生境遇起伏的象徵;在建築學中樓梯步進式連結上下樓層的裝置,更是視覺與空間的延展。《上下的美學,樓梯設計的9個法則》一書,書籍本身的設計小巧輕薄,有別於一般建築書籍的厚重;就閱讀方面來看,作者利用大量的平面圖簡明扼要的說明樓梯在房子裡的重要性與分析樓梯建構的優劣,避開了沉重原理說明。讓不懂建築專業的我,不僅重溫兒時童趣,也稍稍了解承接上下空間的樓梯美學。

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3096.JPG
 撰文者:向日葵
傳記文學素來就非個人偏好的文學種類,更不會主動推薦他人閱讀。主要是因為傳記文學中的主角在歷史上是確有其人、確有其事,但卻因為撰文者基於個人的立場、觀點或是寫作風格等種種因素,讓傳記增添許多樣貌卻遮掩了讀者直視真實事件的原樣。因此能如何減低撰文者個人濃烈的情感、觀點,以客觀又最貼近事實的文字描述,著實是件不易之事!

然而《3096天  囚室少女納塔莎‧坎普欽》卻讓我有所改觀。不僅是撰文者的文字敘述平順流暢、整體架構分段清晰;更是因為撰文者能以第一人稱敘述的方式平靜而客觀的陳述事件的始末。因為撰文者就是文中被囚禁3096天的少女納塔莎‧坎普欽!
不同於其他自傳,納塔莎在自傳中跳脫受害者給人們悲苦、自憐的形象,只是以一個觀察者的方式描述了自己所經歷被囚禁長達3096天的過程。沒有徹底失控的情緒怨懟,只有冷靜堅定的自我分析!在每個被囚禁的白晝,伴隨納塔莎的是綁匪陰晴不定的情緒變化和隨之而來的拳打腳踢;夜裡,則是納塔莎數不清的眼淚和自我調適。一路支撐納塔莎從孩童成為少女,不僅是納塔莎清楚綁匪給予她生理、情感上的依存關係,更是她對家人的愛、對快樂童年的思念和對自由的渴望! 
當一個人逐漸生長成為一個獨立的個體,不僅要依靠攝取食物以取得生長的養分,更需要足夠的生長的空間、和自由與他人互動的環境支撐人逐漸茁壯成為一個獨立的個體!當這一切都被剝奪,只剩下一個不到12立方公尺、不見天日的密室,和一個剝奪自己自由成長的綁匪並以此度過3096個日子後,培育出的是一個什麼樣的個體?劫後重生的納塔莎,是否能重新融入社會?對於這樣的納塔莎,社會又能給予她什麼樣協助與支持?闔上書頁後,納塔莎所要面對的又會是一個什麼樣的未來?

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20110503_京都三六五日。生活雜貨曆.jpg

撰文者:栞
最近迷上了紀錄生活,筆記本信手拈來就能夠塗塗寫寫,貼上電影或舞台劇的票根,放上參加活動的DM,回頭翻翻,當時的回憶就浮現眼前。讀這本《京都三六五日。生活雜貨曆》也是這種感覺,作者將每天見到的事物記下,或攝影、或塗鴉,一個碗、一扇窗,點滴記下,都是生活。
還滿喜歡這本書給人的感覺,雖然每天都只是寥寥數語,集結了三百六十五日卻是非常需要毅力的一件事,多少人寫日記前功盡棄,更何況還拍照畫圖,這麼麻煩的事情其實不是每個人都會想做。重點並不是作者記了甚麼,但看見他一字一句記下自己的生活,生活的醍醐味就淡淡地散發出來。
曾幾何時,我們都被庸庸碌碌的生活磨損了敏銳的感性,忘記了這世界的許多美好。偶爾沉澱心思,學著寫下一點什麼,再回首發現很多值得留戀的事物。我也想試著學著這本書這麼做,一天一點點,不用很多,就為今天的一件事物做下註解,湖光山色、車水馬龍,休閒或工作。生活構成了自己,而我們則是為生命留下值得紀錄的一頁,不論是否美好,都是永恆。
 

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20110413_巧克力波斯菊.jpg

撰文者:栞
了解我的都知道,恩田陸是我很喜歡的作家,但她的作品常常都有著頭重腳輕(難聽一點就是爛尾)或是頻率對不上的問題。因此我幾乎不怎麼推薦別人看恩田陸的書,畢竟她的作品不是那麼大眾口味,有些還會有顯而易見的缺點。
然而這本《巧克力波斯菊》,讓我有終於可以推薦給大家的感覺。它不是推理小說,沒有擔心爛尾的必要,也不是一本講究氛圍與頻率的奇幻小說。簡單來說,大概可以看成具有大眾娛樂效果的通俗小說。這還是以恩田陸特有的風格與文筆寫出來的,可是情節的高潮迭起與結尾的收束,幾乎是絕無冷場可言。

恩田陸非常擅長與喜愛寫作關於劇場的故事,《巧克力波斯菊》同樣是在描述兩個演員激盪出的火花。套一句友人說的話,大概可以說是沒有男女情愛版本的《玻璃假面》(舊譯《千面女郎》),只是沒有那麼灑狗血就是了。佐佐木飛鳥是個平常看起來很普通的女學生,可是站上舞台就會驚人的發揮演技,東響子則是從小出生在演員家庭,經過多項磨練後得到肯定的女演員,怎麼看都很想是北島麻雅(譚寶蓮)與姬川亞弓(白莎莉)的翻版呀!
我很喜歡恩田陸作品的其中一個原因是故事延伸與詮釋的方式,而這一點在《巧克力波斯菊》也能看到。故事中的女演員們拿到同一個劇本,必須以屬於自已的演技去呈現出不一樣的感覺,這一點也是常會在恩田陸的作品裡面看見的東西。像是《三月的紅色深淵》裡的理瀨,在《黃昏的百合之骨》就再度地出場,同樣的設定同樣的角色,卻呈現出截然不同的氛圍。或是像《光之國度》那三部曲中,共通的常野人設定,故事反而各自發展出自己的樣貌。
詮釋是一種很抽象的概念,用在女演員身上倒是再適合不過了。不同的女演員演出來的茱麗葉就不見得會一樣,因此《巧克力波斯菊》裡面競爭的女演員,更是將詮釋的概念發揮的淋漓盡致,帶動整體的氣氛。看著看著會忍不住跟著熱血起來,畢竟當演員是可以成為「另一個自己」的機會,卻又不是每個人都有辦法表現出截然不同的自己。
我很喜歡這本書的結局,是一種無限開闊的可能性。天才少女與實力派演員的競爭,本就漫無邊際,迴盪在內心那種共演的感動,才能恆久不滅。雖然很想知道舞台劇最後會變成什麼樣子,不過不要寫出個什麼樣子反倒是比較聰明的做法。每個人內心都有著不同的想像,對於完美的定義更是大異其趣,既然如此還不如保留一點想像空間。
每每看著恩田陸的作品都會有種模糊的想像,對那種朦朦朧朧不確定的感覺,並不會特別想試圖去抓住一點什麼。大概就是這種味道吸引了我,那種虛幻成詩、無法捉摸的氛圍。不過,《巧克力波斯菊》除了這些恩田陸原有的特質,還有更多吸引人的部分,真想叫大家都一起來看看這本書,感覺一下好看的不得了的這部作品。

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店員嚴選文宣.jpg
 

活動時間:2011/4/30 - 2011 / 5/31,要買要快唷!:)
有任何問題請洽城邦民生店

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奧黛莉赫本.JPG
       
       5/4為已逝氣質女星奧黛莉赫本冥誕,為了讓更多人看到多部經典電影中,如「羅馬假期」、「第凡內早餐」、「窈窕淑女」等擁有高雅氣質及迷人丰采的完美倩影,特別選在這一時期,推出奧黛麗赫本套書及氣質提袋的特價優惠。
活動期間:4/25(一)~5/29(日)

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